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浅谈古筝曲中的润腔演奏
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古筝，是具有久历史的民族乐器，筝曲则是绵延两、三千年而仍具蓬b生命力的民族乐坛上的一株“长生c”，这得归因于它不断得益于民歌、戏曲、曲艺等的滋润。在民歌，除旋律之外，最能表现其地方、民族特点的，莫过于润腔，而在古筝由于其乐器的功能特点，恰恰是最善于表现润腔的乐器之一。所以，古筝与民歌，由于润腔在演奏的润滑作用，使之成为了最完美的结合。我在多年的学习、演奏和教学又深深会到，熟悉民歌和戏曲的润腔对准确地把握各个地方、各个流派特点的筝曲演奏，有很大助益。只有熟悉并掌握各地方的民歌、戏曲的润腔特点，才能正确地理解作品和筝曲的内涵。
润腔又称“加花”，是民间音乐使曲调变化的一种手法，即在基本曲调上加花音，以增强曲调的华彩，它是国民族民间音乐系的所有润腔的源头。从研究民歌的润腔，我们得知它是受地方语言（方言）、方音、语音习惯等影响，是为表达人的情感需要而形成的。
润腔有多种形式，大致可分为四类、滑音型；2、波音型；3、回音型；4、颤音型。而古筝演奏法，左手的y、揉、按、颤等技法，恰恰是最擅长于表现这j种润腔，这真是天作之合。传统筝曲按区域特点划分为山东、河南、陕西、浙江、c州、客家等j大流派，各个流派均特se鲜明，各具风采。在各派和各地方风格、民族风格的筝曲演奏，都按照不同的需要，运用了不同的润腔手法，充分显示了自己的地方特se或风格特征。以山东筝曲和《风摆翠竹》和《汉宫秋月》为例，其多运用了润腔滑音型的快速上、下滑音及颤音型的大颤演奏方法。
比较而言，南方筝曲以浙江、c州筝曲为例，其多运用了润腔滑音型的慢速上、下滑音＊颤音型的微颤以及波音型的后上波音的演奏方法。
越剧音乐的筝曲也同样是多运用润腔滑音型的慢速上、下滑音，颤音型的微颤及波音型的后上波音的演奏方法，如平y小百花越剧团编排的《拜月记》的《酒店》一场的筝曲音乐，在短短的j分钟里淋漓尽致地描述了蒋世隆和王瑞兰这一对患难伴侣在互生ai慕之情，寄宿酒店，月儿高挂的深夜里，俩人yu相互表达各自的ai情，又碍于封建礼教、婚姻等陋习及蒋世隆身遭不幸不敢高攀的内心矛盾。
近j年随着演奏者技术的不断提高，筝曲新品也不断涌现，然而现代筝曲的创作也同样是从传统吸取营养，还有很多作品的创作素材是取自少数民族民歌的音乐旋律，其也不乏各种润腔的表现手法，现就部分筝曲谱例加以分析
《彝族舞曲》的作者潘妙兴老师就是根据王惠然老师的琵琶曲改编的筝曲，他多次深入生活，收集民间乐曲的素材，了解民俗、民风，创作这首集民族器乐旋律和独特演奏技巧于一身的现代筝曲作品。如作品第一段作者运用古筝的花指，上滑音、揉弦、琶音、括奏等润腔技巧，使人感到少数民族彝族某居住区山青水秀、景se如画的情景。
第二段落，用优美的旋律，表现了少数民族姑娘热ai生活、热ai家乡的喜悦心情。其多用重颤和回滑音等手法。
第三段至第四段，节奏欢快而粗犷热烈，描绘了少数民族人民载歌载舞的热闹场面，其以左右手快速大撮和小撮等手法为主。
通过对部分乐曲的分析，我们不难发现民歌（戏曲）的润腔在筝曲演奏的运用，不但突出了民族特点，而且丰富了古筝在演奏上的表现力。不但在演奏技法上有所突破，而且在作品创作思路上有所拓宽。作为古筝演奏人员应有较为丰富的民族音乐语言，除了学习国音乐史、民族民间音乐以外，民歌研究更是音乐语言精髓之研究。多方面增加音乐知识的学习，我们可以开拓视野，面向生活，全面提高自身的音乐素质，这是我们每个古筝演奏员的必修课。
以上所述，仅仅是个人在多年的学习、演奏教学的实践的一些探索和粗浅会，实为抛砖引玉，旨在求得专家、同行们的批评指正，从而提高自己的演奏水平。